ГАЗЕТА «ПЕТЕРБУРГСКИЙ СОЮЗ ЖУРНАЛИСТОВ»
№ 2, апрель – май 2005

Мой любимый жанр – интервью

Галина Леонтьева,
шеф-редактор газеты «Ваш тайный советник»


У нас в газете «Ваш тайный советник» интервью – один из самых популярных жанров.

Вместе с моими коллегами на факультете журналистики на пятом курсе я читаю спецкурс «Журналистские расследования». Но журналист учится на самом деле не на факультете журналистики, а в редакции газеты, только под руководством старших опытных коллег.

Все жанры, как известно, делятся на две неравные группы – информационные и аналитические. Интервью завершает пирамиду информационных жанров, еще не аналитика, но – верхушка информационных жанров.

Если говорить об интервью как о жанре, то существует два его вида: прямое интервью и диалог. Прямое – это когда есть некий лид, в котором представляется человек и дальше он говорит все, что хочет сказать. Этот кусочек не прерывается вопросами журналиста. Но самое, конечно, интересное интервью – это интервью-диалог.

Интервью – совершенно обиженный жанр. С трудом себе представляю, что в конкурсе «Золотое перо» в номинации «лучший материал» победил бы журналист, который представил на конкурс интервью. Считается, что если ты взял хорошее интервью, скажем, у директора Эрмитажа Михаила Пиотровского или у актрисы Алисы Фрейндлих, то это не твоя заслуга. Твоя задача была только в том, чтобы расшифровать пленку, но это совсем не так. Я очень люблю этот жанр и в нем работаю много лет. Но даже, имея огромный опыт, отправляясь к известному, публичному человеку всякий раз страшно боюсь. Боюсь, что не понравлюсь этому человеку, что в ненужном месте остановится диктофон, что мой герой будет спешить и не сможет отвечать на мои вопросы…

И если простенькие, информационные заметочки, я набиваю на компьютере сразу, то материал, который дорог, труден, всегда пишу от руки.

Есть такое понятие – «звездное интервью». Разговор с известным человеком о нем самом. Идя на такую беседу, нужно четко уяснить, для какой газеты делается материал. Каждое издание работает в своем формате, имеет свою концепцию. А концепция – это четкое понимание того, на какого читателя вы работаете и какие правила игры в редакции. У нашей газеты очень четкая концепция. Когда газета создавалась (пять лет назад), то концепция ее звучала так: мы работаем для людей, которых интересует все о криминале. Изначально мы предполагали, что нас читают милиционеры, чиновники, прокуратура, суды и бизнесмены белых и теневых структур. В таком убеждении мы прожили три года, и наша газета «застыла» на одном месте, не менялся тираж. И тогда мы поняли, что надо было привлекать других читателей, не потеряв прежних. Сейчас наша концепция звучит примерно так: все для людей, которые хотят жить в правовом поле и знать все об «играх» на неправовом поле. Наш тираж стал увеличиваться, хоть и медленно. Сегодня он составляет 20 тысяч экземпляров. Концепцию мы утверждали на нашей генеральной летучке.

Вот почему очень важно, отправляясь на беседу с человеком, помнить, в газете с какой концепцией ты работаешь.

Интервью – единственный жанр, который должен визироваться. И только в случае его легализации материал визировать не нужно. Что такое легализация? Когда вы, предположим, сидите перед человеком и проверяете диктофон, то говорите не «раз, раз, раз», а так: «Иван Иванович, я корреспондент такой-то газеты, хочу взять у вас интервью, не будете ли вы возражать, чтобы я записывала наш разговор на диктофон». Если произнесена эта фраза в начале диктофонной ленты, то визировать такое интервью необязательно. Но если вы забыли произнести эту фразу или постеснялись, в этом случае обязаны получить визу. Но есть еще один деликатный момент. Вдруг человек, с которым вы беседуете, говорит: «Отключите диктофон, я хочу сказать несколько слов не для интервью». Вы отключаете диктофон, а потом снова включаете его, так вот здесь вы должны будете снова сказать, что вы продолжаете интервью с Иваном Ивановичем и спросить его, не возражает ли он. В противном случае, первая часть интервью будет легализованной, а вторая – нет, и в суде, если таковой будет, возникнут большие проблемы.

Сейчас еще техническая сложность возникла: если вы записали интервью на цифровой диктофон, вы должны переписать его на пленку, потому что «цифра» не идет на экспертизу во время суда.

Нельзя задавать вопросы, ответы на которые журналист обязан знать сам. Ужасно, когда молодой журналист приходит к известному человеку и спрашивает: «Скажите, пожалуйста, а где вы родились?» Вы должны, собираясь на интервью, знать об этом человеке все. Кроме того, нужно перечитать все последние его интервью, чтобы не повторяться. Помню, когда я еще работала в «МК в Питере», Володя Кожемякин очень хотел сделать интервью с актрисой БДТ Светланой Крючковой. Она долго отказывалась, говорила, что ей надоели одни и те же вопросы. А он пообещал ей, что задаст только такие вопросы, которые никто не задавал, ее это заинтриговало и получилось хорошее интервью.

Вопросы нужно стараться задавать так, чтобы, отвечая на них, человек приоткрыл свою суть. Вопросы надо очень серьезно и точно продумывать. Хотя бы пять вопросов надо иметь в запасе – важных и очень интересных. А остальное придет в ходе беседы.

содержание всего номера